Dirac ART® – Stormaudio處理器的背景、設置和技巧
校準方案
準備
使用DiracART®的最新軟件和功放最新固件
收集有關各種揚聲器的性能或下限頻率的信息
建立校準方案：建議設置9-11個測量點。更多也無妨，但根據(jù)我的經(jīng)驗，它們并不會改善結果。
因此，包含九個測量點的“椅子校準”是一個很好的起點。順便說一句，人們對DiracLive®存在一個普遍的誤解。校準方案與椅子或沙發(fā)無關；它只是與測量點的數(shù)量有關。這意味著我可以將九個測量點分布得“更寬更深”，以覆蓋更大的區(qū)域，例如在沙發(fā)上。我建議測量點之間的距離為30到40厘米。
測量在兩個高度進行：較低的高度大約與耳朵齊平，但麥克風切勿放置在椅子或沙發(fā)扶手后面。較高的高度大約在耳朵上方30至50厘米處。
校準點的高度不應完全相同；建議偏差在5到10厘米之間。校準點也應在水平方向上變化，這意味著它們有時應該略微向前移動，有時應該略微向后移動。
順便說一句：由于DiracLive®會在每個校準點測量所有揚聲器，因此頻率響應會被平均，因此對于專為主聆聽位置(MLP)設計的高端立體聲設置，建議使用單獨的校準方案，并將校準位置更緊密地排列。此外，DiracART®可以在這樣的設置中配置為更具“指向性”；稍后會詳細介紹。
因為之前的表示總是讓我感到困惑，所以我畫了一個示例圖，您可以通過兩眼就“讀出”垂直和水平位置：
重要提示：測量點絕不能處于完全相同的水平，無論是深度還是高度。
DiracART®–校準后配置
DiracART®揚聲器組
默認情況下，Dirac已經(jīng)將揚聲器劃分為有意義的組：根據(jù)揚聲器的類型（前置、中置、天花板揚聲器、環(huán)繞聲、低音炮）。
但揚聲器的性能及其位置也起著一定的作用。例如，后環(huán)繞聲道（僅播放至90Hz）與側環(huán)繞聲道（可播放至50Hz）屬于不同的組。您可以通過將相關揚聲器拖放到組外來手動調整，這將自動創(chuàng)建一個新組。
這同樣適用于“輔助”低音炮：根據(jù)其尺寸和功率，將低音炮分成不同的組可能會有所幫助：那些可以播放低至20Hz的低音炮歸為一類；那些只能播放35Hz的低音炮歸為另一類。通過有源分頻器組合成“虛擬”低音炮的低音炮應該完全相同，這意味著它們具有相同的振膜表面積和相同的設計（低音反射式、封閉式等）。
必須為每個組定義特定的支持參數(shù)：
哪些其他團體應該支持選定的團體？支持頻率應為多少？
支持應延伸到什么頻率？
是否應該達到一定的方向性？
要回答這些問題，不應（僅僅）考慮DiracLive®中測得的頻率響應，尤其要參考揚聲器的數(shù)據(jù)表。經(jīng)驗法則：下限值應比揚聲器的下截止頻率（通常為-3dB點）高出約10-15Hz。
然后可以將該值想象為高通濾波器，而上部值大致表示低通。
低音炮分組示例：接收LFE信號的主低音炮組由另外三個組支持，這三個組將具有不同功率級別或位置的低音炮分組（稍后會詳細介紹）。
主炮和輔炮
“主低音炮組”中只有第一個低音炮接收LFE信號；其他低音炮“僅”支持該信號——至少在DiracART®默認設置下是這樣。在我看來，這并不理想，因此建議（根據(jù)低音炮的布局）通過有源分頻器將多個低音炮合并成一個。這樣，DiracART®測量的是單個低音炮，但LFE聲壓級由多個低音炮同時傳遞到房間中。
一般來說，主低音炮只應使用前置（或前角）低音炮，用于接收LFE信號。同時，這些低音炮應功率最大，能夠覆蓋最寬的頻率范圍。
如果不同的低音炮功率不相同，或者一個低音炮擅長低音，而另一個擅長高低音，那么將不同的低音炮分成不同的組是合理的。這樣您就可以指定每個低音炮應該播放或支持的范圍。
以下是低音炮在前置音箱上表現(xiàn)不同的示例：建議通過有源分頻器將所有四個揚聲器連接
在一起，或者通過分頻器將具有平衡頻率響應的低音炮組合在一起，并由其他低音炮支持它們。在這種情況下，下限約為45Hz，因為房間內的低音能量始終低于此水平。
擴散視圖提供了很好的信息，表明它是否只是一個位置的異常值，或者空間問題是否在所有測量位置都存在。
該低音炮組不太適合用作主低音炮，因為在每個測量位置，35到22Hz之間的房間相關下降都相對恒定。
這里的情況看起來更好：不同測量點的頻率響應相對均勻，并且全面覆蓋了低音炮應該播放的整個頻譜。
支持級別SupportLevel
支持級別有三個標準值，但也可以設置中間值。這些值并不直觀，尤其是因為帶有負號。它們代表ART®算法允許的最大補償，或者說是相應揚聲器的測量頻率響應與所選組可以補償?shù)乃枘繕饲�之間的最大差異。
最后，我們只需記住：數(shù)字越小，無論減號如何，該群體對支持的貢獻就越少。
-18dB是默認值。如果您想增加支撐，可以調到-24dB。理論上可以調得更高，但不建議這樣做。-6dB甚至更低的數(shù)值即可實現(xiàn)軟支撐。不過，我不會調到-4dB以下；如果低于-4dB，您最好還是放棄這個選項。
支撐低音炮（第7組）應提供增強支撐（因此-24dB），以實現(xiàn)所需的頻率響應。后支撐低音炮（第9組）應降低音量，并將截止頻率設置為100Hz，以避免任何定位問題（如果座位位置離低音炮太近）。
揚聲器和低音炮的預均衡？
對揚聲器和低音炮進行預均衡通常很有用，這樣可以減少Dirac®的工作量，并可能讓您更接近預期效果。我建議主要控制頻率異常值，并且在Dirac®校準之前不要向功率放大器和放大器注入額外的能量。
這會讓DiracART®對揚聲器或低音炮的功能產(chǎn)生錯誤的印象，并且可能不會按照預期使用它來提供支持。
絕對不能做的是：事后在Stormaudio界面中設置均衡器（通過復制校準配置文件）。這會改變頻率響應，而頻率響應是DiracART®精確計算的，以便與其他揚聲器配合達到目標曲線。這也會改變相位，而相位同樣經(jīng)過精確計算，以實現(xiàn)最佳瞬態(tài)響應。
支持揚聲器定位的問題
如果靠近支持揚聲器坐，可以考慮將DiracART®的上限頻率降低至80–100Hz，必要時降低至120Hz。
如果希望最大化“指向性”，可以將所有左側和右側揚聲器放入各自的組中：如此一來，右側環(huán)繞揚聲器主要由右側的低音炮支持（如果支持級別提高到-18dB或-24dB）。對面的低音炮的電平會被限制，例如至-12dB。
在立體聲音頻設置中，例如只有左側環(huán)繞聲和左側的低音炮支持左側揚聲器，而右側則相應地支持。此外，在這種情況下，將前面的低音炮電平設置得比側面和后面的高也是明智的。
而且，當然，將低音炮的ART®上限工作頻率降低至100或120Hz也是有意義的，因為主要揚聲器應該盡可能突出。
因此，建議為立體聲設置一個單獨的配置文件，通過這些措施可以特別改善立體聲聲場和音頻重放的自然度。
但最終這也是個人口味的問題。除了希望盡可能“純粹”地聆聽立體聲之外，還有另一種考慮：如果給DiracART®更多的限制和規(guī)則，通常會以脈沖控制和混響減少為代價。因此，這是一種平衡的藝術。如有疑問，可以通過REW進行測量，并有針對性地查看各個揚聲器對目標曲線的貢獻——看是否覺得過多。
低音炮低通濾波器的問題
帶有內部低通濾波器的低音炮無法關閉，而且通常無法在150或200Hz以上進行調整，這是一個問題-就我個人而言，當制造商似乎忽略了Trinnov和Stormaudio等現(xiàn)代校準系統(tǒng)時，我感到非常惱火。
無論如何，根據(jù)設計，這些功率有限的低音揚聲器在DiracART®中只能工作在特定的上限頻率范圍內。過多的能量不應流入低音炮控制系統(tǒng)會強制排除的頻率范圍。
在這種情況下，建議將DiracART®的高頻從150Hz降低到大約100Hz（取決于具體曲
線），這會限制高低音的脈沖控制。在我看來，這樣的低音炮并非此應用的理想解決方案。除了頻率限制之外，低通設置得越深，時間平面的檢測就越困難。無論如何，高低音范圍（即使使用LFE）也應該由前置揚聲器（L/R）以及（如有必要）更強勁的環(huán)繞聲道來支持。
支持設置的一般提示
這些部分是Stormaudio和Dirac的建議，以及我根據(jù)經(jīng)驗提出的個人技巧。例外情況也適用于規(guī)則，并且根據(jù)您的設備配置和性能，可能適用不同的設置……
所有低音炮應始終相互支持并支持其他揚聲器。
其他揚聲器應該不支持低音炮，或者只能適度支持（取決于它們工作的頻率范圍）。例如，強大的前置揚聲器（左右聲道，而不是中置！）如果在高頻范圍內表現(xiàn)較弱
（或已被如上所述阻塞），則可以支持70Hz以上的低音炮。
中置揚聲器不應支持任何其他揚聲器，而應僅由左右揚聲器和低音炮支持。
左右揚聲器應僅向環(huán)繞聲和天花板揚聲器提供軟支撐（-4到-6dB）。
環(huán)繞揚聲器應為前部（L、R、C）提供柔和支撐（-4至-9dB）
吸頂揚聲器應僅對前部（L、R、C）提供軟支撐（并且僅從較高的頻率提供-取決于功率（-4到-6dB）。
超低音激活
假設主低音炮的低頻下潛至30Hz，但有一個大型次低音炮的低頻下潛至10Hz。在這種情況下，您可以為主低音炮分配一個較低的截止頻率，例如40Hz，并將次低音炮設置為使用10 Hz至50Hz之間的頻率（作為支持）。但這需要進行額外的設置：為了使次低音炮也能在20Hz以下播放，必須在“支持頻率欄”中打勾。缺點：ART®只能校正到20Hz以下的頻率；低于20Hz時，次低音炮的“自然”水平就會發(fā)揮作用。這可能需要通過調整目標曲線來控制。這通常可以通過預測校正曲線在20Hz左右范圍內出現(xiàn)過高的峰值來體現(xiàn)。
此外，應將infra-sub的級別設置為-24dB，以便它在其頻率范圍內盡可能多地為直接聲音做出貢獻。
啟用次低頻時，由于狄拉克校正算法不再適用，最終的目標曲線會有所增加。建議通過降低目標曲線來補償這種增加——除非您更喜歡此頻段的轟鳴聲。
低音炮的方向性
我認為，打造“LFE低音墻”的最佳方法是通過有源分頻器（見上文）將多個（前置）低音炮分組。另一種方法是：例如，您可以在前置音箱上操作兩個低音炮，在后置音箱上操作兩個。在這種情況下，您可以將第二個前置低音炮放入一個單獨的組中，而所有其他低音炮則保留在第一組中。這樣，支持級別將被限制為-12dB，而第二個前置低音炮或其所屬組將被分配-24dB支持。
在這種情況下，您也可以將強大的主揚聲器（左/右）定義為LFE支持。這需要仔細考慮。如果是這樣，我只會在60或70Hz以上這樣做。然而，這一步驟也可以增強從正面均勻波前的感知——但并非必須如此。
環(huán)繞聲的指向性
當談到“最大指向性”時，環(huán)繞聲和前置揚聲器同樣適用：您將左右聲道拖到各自的組中，并用附近的低音炮或其他揚聲器專門支持它們。
此外，受影響的低音炮/揚聲器的支撐音量應提高（取決于其功率），例如提高至-18dB，低音炮則可能提高至-24dB。相反，對面支撐揚聲器的音量應再次降低（這將對脈沖優(yōu)化產(chǎn)生例如-6dB的貢獻）。
